با درود . به تازگی در یکی از سایت های پر بیننده اینترنتی نقدی از یک گروه رپ فارسی درباره ی آهنگ قصه ی زیر زمین منتشر شده که با خواندن این نقد بر آن شدم تا نظر خود را به عنوان نویسنده ی کلوپ هواداران یاس در این سایت بنویسم . نقد این گروه را با کلیک بر روی ادامه مطلب میتوانید بخوانید. ابتدا و پیش از هر چیز نگاهی بیاندازیم به متن شعر یاس در آهنگ قصه ی زیر زمین :

در نزن که بازه در / واسه حرفای تازه تر
سواره کلمات بشیم کم کم / اگه پایه ای بشین ترکم
دربست بریم به مرکز كه / مرحم بدیم به هر زخم ِ
هر کس ، که سیره از درد / پس حرکت به زیر هم کف
چپ و راست به هر در زدیم / سبک رپ و راک رو از دست ندیم
مثل برق و باد و از هر طریق / درد و رنج ما رو هرکس ندید
میدونی که کسی پشت ما نیست / واسه دستگیریم مژدگانیست
پس میشه رشد ما ریسک / ولی اینا مانع رشد ما نیست
مغزم سراسر ، فکر نو / نبضم هماهنگ با مترونومو
تو میبینی دستم میکروفون و / خوب میخونم این و رو ریتم تند و هو
اینه صلاحه دستم / و میاد از سینه صدای خستم
وقتشه همه با هم یکی بشیم / حرف قلب و راحت بگیم

پاسخ بنده به این نقد:

پیش از هر چیز لازم میدانم بگویم که بی شک یاس یکی از متواضع ترین رپ خوان های ایرانیست و هر نقدی را که راهشگا باشد بر روی چشمان خود میپذیرد و باید بگوبم که من نظر شخص یاس را درباره ی این نقد جویا نشده ام و این مطلب را بدون هماهنگی انتشار میدهم . سعی میکنم به دور از هر تعصبی پاسخ خود به این نقد را بنویسم . پاراگراف ابتدایی این نقد به طور کلی محتوای شعر یاس رو قابل قبول دانسته ولی وقتی به پاراگراف دوم میرسیم متوجه میشویم که گویا از نظر این گروه ناقد ایرادی در قافیه های یاس وجود دارد ! و فکر میکنند که بعضی از قافیه ها ضعیف کار شده ! نویسنده ی این نقد قافیه های ابتدایی را قوی دانسته و قافیه های میانی تا پایانی را چون وزن ضعیف تر و صدای بم تری دارد ضعیف توصیف کرده است . جالب این که نویسنده ی این نقد حتی تعریف درستی از قافیه ندارد و حرف ( س ) و آوای ( او ) را قافیه می داند ! قافیه در لغت به معنی از پی رونده است و در شعر فارسی قافیه یعنی كلمه‏اى كه در قفاى کلمه یا كلماتى آيد و در اصطلاح شعر به كلمات آخرمصراع هاى هر بيت اطلاق مى‏شود كه آخرين حرف اصلى آنها يكى باشد و كلمات ‏يكى نباشند مثل كلمات نشست و شكست كه میتوانند قافيه دو مصراع يك بيت باشند. گفتنیست که قافیه در اشعار رپ فارسی از این اصول پیروی نمی کنند و در بسیاری از مواقع قافیه ها دقیقاً هم وزن نیستند و این خود هنر است که از کلماتی که گاهی وزن مشابهی ندارند استفاده کنید و در عین حال وزن شعر را هم از دست ندهید . نمونه ای می آورم بسیار زیبا و جالب از یاس و از شعر قصه ی زیر زمین " مغزم سراسر ، فکر نو / نبضم هماهنگ با مترونوم " به نظر من این بیت در رپ فارسی کم نظیر است و میتوان گفت با توجه به معیار های رپ کلمات هر مصرع با کلمه ی مقابل خود در مصرع بعدی هم قافیه اند ! نگاه کنید : نبضم ، مغضم . سراسر ، هماهنگ ( که از نظر هجایی کاملاً مشابهند ) و درآخر فکر نو و مترونوم که گرچه دقیقاً هم وزن نیستند ولی استفاده از چنین کلماتی در رپ متداول است و باز جالب این که این دو کلمه فقط در یک واو میانی کلمه ی مترونوم با هم متفاوند چرا که حرف ( میم ) و یا آوای ( او )ی آخر مترونوم تکیه ای و سکوی پرتابی برای کلمه ای دیگر نیست و با اضافه کردن آوای( او ) " مترونومو " شاعر از این بیت گذر کرده و به ادامه میپردازد . حال از صحبت شعر و قافیه کمی دور شویم و به فکر خلاق یاس در استفاده از کلمه ای همچون مترونوم توجه کنیم . کلمه ای که دقیقاً در ارتباط با موسیقی و وزن موسیقایی است و با موضوع آهنگ کاملاً آشناست . باز میگردم به صحبت هایم در باره ی این نقد ، در جایی از این نقد گفته شده که از میانه ی شعر اوج کار از دست رفته و کم میشود . من بر خلاف نویسنده ی این نقد چنین تصوری ندارم و فکر میکنم که شعر یاس کاملاً بر روی ریتم آهنگ ، سوار است و در آنجایی که به قول ناقد اوج از دست میرود یاس در حال گذر از موضوعی به موضوع دیگر است . موضوعی که دیگر نمیتوان آن را در اوج دنبال کرد ! گذشته از این موسیقی راک بر خلاف سبک رپ اوج های بیشتری دارد و طبیعتاً هر اوجی یک فرودی هم دارد. درادامه این صحبت چند قافیه از شعر یاس در آهنگ قصه ی زیر زمین را تحلیل و سخن را کوتاه میکنم . " چپ و راست به هر در زدیم / سبک رپ و راک رو از دست ندیم " به این بیت نگاه کنید . کلمات را ببینید که چقدر زیبا چیده شده اند : چپ و راست ، رپ و راک . هر در زدیم ، از دست ندیم . و چقدر زیبا کلمه ی " سبک " تکیه و سکوی پرتابی برای مصرع دوم این بیت میشود ( اگراین آهنگ را گوش کنید متوجه ی این مکث و تکیه ی زیبا میشوید ). در رابطه با بیت های دیگر هم اشاره ای میکنم به قافیه هایی که به نظر من نه تنها ضعیف نبوده بلکه قوی ، تاثیر گذار و هماهنگ با موضوع آهنگ قصه ی زیر زمین ( Rock On )هستند . قافیه هایی مانند : زیر هم کف / سیره از درد ( حتماً میگویید حرف ( ف ) و ( د ) که با هم متفاوتند . آری متفاوتند ولی در رپ نزدیکی وزن کلمات به یکی بودن حرف آخر کلمات ارجعیت دارد ) . و تا در رابطه با اجرا هم تا مجال هست این نکته را عرض کنم که اجرای یاس را قوی ، تاثیرگذار و هماهنگ با آهنگی میدانم که برای این کار ساخته شده و این کار را به عنوان یکی از نخستین همکاری های رپ و راک فارسی ارزشمند میدانم . نکته ای که نمیتوانم از آن بگذرم این است که در جایی از این نقد و با اشاره به بیت آخر این شعر گفته شده که " یاس سر ضرب آخر قافیه ها رو زوری میکشه " ! از نویسنده ی این نقد میپرسم آیا منطورش بیت آخر این شعر است ؟ آیا " اینه صلاخ دستم ، و میاد از سینه صدای خستم که به واقع یک 3 قافیه ای است را یاس زوری میکشد ؟ من فکر میکنم منظور ناقد ابیات قبل از این بیت باشد . در هر صورت اگر پرسشی در رابطه با بیت اخر مطرح میشد میتوانست این باشد که چرا مصرع اول از مصرع دوم کوتاه تر است ؟ که با توجه به این که سوالش را خودم مطرح کردم ، جوابش را هم خودم میدهم : چنین ابیاتی حتی در شعر کلاسیک فارسی هم وجود دارد و در واقع همه چیز به شاعر بستگی دارد وشاعر لزوماً این کار را از روی اجبار نمیکند ، برای نمونه یاس در آهنگ نیستی در جایی میگوید " چه بی‌ اعتنا رفتی‌، هه / نفهمیدم حس من واست یه تـفریحه "، که گرچه مصرع اول کوتاه تر است ولی یاس با مکثی کوتاه بر روی کلمه ی " اعتنا " این بیت را میخواند و زیبا هم میخواند و حال که صحبت از این بیت به میان آمد به قافیه هایش توجه کنید : رفتی ، هه / تفریحه . آیا رفتی و تفریح را زیباتر از این هم میشود در قافیه های رپ گنجاند ؟ و در آخر درباره ی ایرادی که به اجرای یاس در این آهنگ گرفته شده باید گفت زمانی که یاس میپذیرد در آهنگی با سبک راک که ویولن و پیانو هم در آن نواخته شده همکاری کند منطقی است که تا جایی که امکانش باشد خودش و شعرش را با موسیقی راک و این موسیقی خاص وفق بدهد حتی به قیمت بالا بردن گام صدا ! با سپاس از شما که این مطلب را دنبال کردید . بدرود

نقد و بررسی این گروه درباره ی محتوای شعر :
محتوا از چند لحاظ قابل بررسی است: اول اینکه در 12 بیت نوشته شده، به نظرم مناسبه و اینچنین همکاری خوبی نوشته کاملی احتیاج داره تا بتونه هدف و مقصود خواننده رو بیان کنه دوم اینکه به طور بسیار خوبی ارتباط بین ورس قبل و بعد رو برقرار میکنه و کاملا همسویه با موضوعاتیست که در بقیه ورس ها بهش اشاره میشه،تکست زیبا نوشته شده اما نسبت به تکست های قوی یاس فاصله داره،ویژگی جالبش این هست که در عین سادگی و رند بودن از محتوای قابل قبولی برخورداره و از کلمات خوبی استفاده شده که به جذابتر شدنش کمک کرده .
ایرادی که وجود داره نوع قافیه های استفاده شده در برخی ابیاته که ضعیف روش کار شده ،در ابتدا و شروع کار از نظر قافیه خیلی خوبه ولی در ادامه کار و در قسمت قافیه بازی اول به جای استفاده از قافیه (س) در اوج آهنگ که موجب افت کار می شود از قافیه ای با وزن قوی تر و صدای بم تر از (س) که صدای زیر دارد استفاده میشد مساله دیگه اینه که در تکست اگه بخواهیم قافیه بازی کنیم بهتره که از یک قافیه استفاده و از جایی شروع و تمام کنیم و ادامه کار را نباید از قافیه دیگری به صورت ابیات پشت سر هم یا همان قافیه بازی استفاده کرد چون شنونده خسته می شود و همین طور بازدهی کار پایبن میاید و این مشکل در این کار وجود داره چون بعد از قافیه (س) از قافیه (او) به صورت پشت سر هم استفاده می شود و با این کار اوج آهنگ از بین میرود و از رپری با سابقه ی یاس بعید است که از قافیه ی ضعیفی مثل (او) در قافیه بازی دوم استفاده کند که سطح کار او را پایین آورده است در کل ورس نیز اگر سعی میشد از قافیه های یکدست تری استفاده شه بهتر بود .
خواننده در این قسمت ابتدا شنونده رو به دنیای خودش دعوت میکنه و درباره آهنگ توضیح میده سپس به سختی ها و مشکلات راهش اشاره داره و در ادامه نیز به موضوعاتی که در ورس های دیگر هست میپردازه .

نقد و بررسی این گروه درباره ی اجرای یاس :
این ورس توسط یاس اجرا میشه،اجرایی که کمی متفاوتتر از آهنگهای اخیر یاس هست
باید اشاره کرد که یاس اونطور که باید و شاید در این آهنگ،اوج زیباییه اجرایه خودشو به نمایش نگذاشت و سطحش از آهنگهای قبلیش تا حدودی کمتر بود .
در ابتدای ورس صدای یاس با تغییر ریتمی که آهنگ داده بهمراه صدای پیانو شروع میشه، شروعی زیبا و جذاب که هیجان شنونده رو برای شنیدن ادامه آهنگ بالا میبره و میشه گفت زیباترین اجرا در کل ورس مربوط به اولش هست، تا این بیت(هر کس که سیره از درد // و پس حرکت به زیر هم کف) اوج خوبی داره سپس از این قسمت به بعد ریتمه آهنگ میره بالا و اجرا نیز متناسب با آهنگ اوج گیریش شروع میشه و جوری میخواد کلمات را به ذهن مخاطب بکوبونه،نکته ای که هست در ابتدای اجرا در اوج آهنگ (این قسمت:چپ و راست به هر در زدیم // سبک رپ و راک و از دست ندیم ) حس میشه کمی بیش از اندازه خواننده و آهنگ نسبت به قسمت قبلش اوج میگیرند اینطور بیان کنم که انگار به صورت ناگهانی اجرا میره بالا،از این لحظه تا اواخر ورس(به جز چند ثانیه پایانی) آهنگ در همین سبک اجرا میره، حسی که خواننده در این قسمت میده زیباست و حرفه ای صورت گرفته،نکته حائز اهمیت دیگر اینه که هموار نبودن یا یکدست نبودن قافیه های ورس بر اجرا تاثیر گذاشته و اونجوری که همه انتظار دارند قافیه ها بر دل شنونده نمیشینه که بهش اشاره کردیم،موضوع بعدی که بهتره بهش اشاره کرد،این هست که درقسمتی از آهنگ بیش از حد شلوغ شده(مغزم سراسر تو فکر نو // نبضم هماهنگ با مترونوم و
تو میبینی دستم میکروفون و // خوب میخونم این و رو ریتم تند و هو
اینه صلاحه دستم // و میاد از سینه صدای خستم ) اینطور بیان کنم که خواننده برای نشاندن قافیه بر بیت و سر ضرب آخر قافیه هارو زوری میکشه . این نکته رو هم در نظر داشته باشیم که سرعت نواختن ویالن فست تر از سرعت نواختن پیانو بوده و چون صدای ویالون می رفت بالاتر یاس هم مجبور می شد گام صداشو ببره بالا و در نهایت همچنین کلماتی برای به ضرب رسوندن به وجود می یومد .

نظرات شما عزیزان:

مهسا

ساعت6:53---25 آبان 1389

[وب سایت] - [ایمیل]

salam age mishe mano to vebet link kon

sara joon

ساعت14:53---23 مهر 1389

[وب سایت]

آهنگ پیاده میشم از همهههههه قشنگ تره

نام :

آدرس ایمیل:

وب سایت/بلاگ :

متن پیام:

نظر خصوصی

 کد را وارد نمایید:

 

 

 

عکس شما

آپلود عکس دلخواه: